01 nga 04
DTS Multi-Dimensional Audio Demoed ... Për Real
Disa kompani po e shtyjnë idenë e sistemeve të zërit me rrethues me më shumë se 7.1 kanale zëri, të njohur ndryshe si audio me imazh. Ju mund të keni dëgjuar shumë për - dhe me të vërtetë ndoshta dëgjuar - Dolby Atmos, i cili është përdorur në afërsisht 100 filma dhe aktualisht është instaluar në më shumë se 300 teatro në mbarë botën. Ekziston edhe sistemi Barco Auro-3D, i cili, që nga viti 2014, është në rreth 150 teatro dhe është përdorur në më shumë se 30 filma. Prapa skenave në komunitetin e prodhimit filmik, një konsorcium i kompanive pro audio, i koordinuar kryesisht nga konkurrentja Dolby DTS, ka shtyrë një ide tjetër: Multi-Dimensional Audio ose MDA.
DTS zhvilloi demo në një teatër të pajisur posaçërisht në zonën e Los Anxhelosit.
Për fat të mirë, unë ndodhem që të jetoj brenda një ore në makinë të atij teatri dhe unë kam qenë në gjendje të marr një demo të gjerë MDA, herët në mëngjes para se të hapet teatri. Unë zakonisht e lë mbulimin rrethues me zërin për të studiuar në Home Studio të Rrethit Robertson, por për shkak se zëri impresiv pothuajse me siguri do të ndikojë në sistemet stereo një ditë, mendova se do të kisha rastin të dëgjoj se çfarë mund të bëjë MDA.
Ndiqni me mua dhe unë do të shpjegoj se si MDA punon ... dhe atë që dukej si.
02 nga 04
MDA: Si funksionon
About.com Home Theatre Ekspert Robert Silva ka shpjeguar tashmë MDA në thellësi , por këtu janë bazat. Me një sistem 7.1 kanali në një teatër në shtëpi ose kinema komerciale, keni folës të majtë të përparmë, të mesëm dhe të djathtë; dy altoparlantë rrethues; dy altoparlantë të pasme surround; dhe një ose më shumë subwoofers. Disa marrës audio / video mund të lëshojnë këtë deri në 9.1 ose 11.1 duke shtuar altoparlantë të lartësisë së përparme dhe / ose një palë shtesë të altoparlantëve midis altoparlantëve të përparmë majtas / djathtas dhe anësor, duke përdorur ose Dolby Pro Logic IIz , Audyssey DSX ose DTS Neo: X për të nxjerrë kanalet shtesë.
Sistemet impresive e bëjnë këtë një hap më tej duke shtuar altoparlantë në tavan për të siguruar më shumë efekte enveloping dhe realist rrethojnë. Ata gjithashtu mund të shtojnë më shumë folës në folësit e majtë të përparmë, të mesëm dhe të djathtë që ndodhen mbrapa ekranit, dhe altoparlantë shtesë rrethues në vargjet e vendosura mbi vargjet ekzistuese. Këta folës mund të vendosen në mënyrë që të mund të adresohen në mënyrë individuale në mënyrë që një efekt zanor të mund të izolohet në një folës të veçantë. Ose një efekt panning mund të udhëtojë pa probleme dhe në mënyrë të vazhdueshme rreth teatrit, duke lëvizur mes, për shembull, 16 ose 20 altoparlantë të ndryshëm rrethues në vend të katër grupeve të folësve si në 7.1.
Dolby Atmos është, në thelb, një mori kanalesh shtesë shartuar në një sistem konvencional 7.1. Folësit mund të trajtohen në grupe si në 7.1, ose individualisht për më shumë efekte immersive, dhe ka edhe dy rreshta të folësit tavan shtuar.
MDA mund të adresojë të gjithë të njëjtët folës dhe më shumë - demo që kam dëgjuar përdor tre rreshta të altoparlantëve në tavan plus dy variacione të altoparlantëve të altoparlantëve që gjenden mbi anën e konvencionale të vendosura, plus majtas, të mesëm dhe të djathtë altoparlantë në lartësi në krye të ekranit.
John Kellogg, drejtor i lartë i strategjisë dhe zhvillimit të korporatës, DTS theksoi: "Ne nuk sugjerojmë që ju keni nevojë për të gjithë këta folës për kinematë e imët. Ky instalim u krijua vërtet si laborator, kështu që ne mund të provojmë dhe të demonstrojmë shumë kombinime të folësve. Ky instalim përfshin konfigurimin e altoparlantëve që aktualisht ekzistojnë në kinema dhe ato që vijnë në të ardhmen. Por, natyrisht, duke përdorur të gjitha këto është me të vërtetë kënaqësi. "
Dallimi kryesor teknik me MDA është më shumë një mënyrë për të menduar për përzierjen dhe fushën audio të shëndoshë.
MDA është ajo që quhet "sistem i bazuar në objekte". Çdo bit e dialogut, çdo efekt zanor, çdo pjesë e muzikës fonogram dhe madje çdo instrument në një përzierje fonogrami, konsiderohet të jetë një "objekt" audio. Për shembull, regjistrimi i tingujve në një kanal ose grup kanalesh të veçantë - një incizim stereo me dy kanale ose një fonogram shumëkanalësh 5.1 ose 7.1-kanalësh - për shembull, të gjitha eksportohen si pjesë e një skedari MDA. Dosja përfshin metadata që caktojnë një koordinatë të caktuar ose pozitë fizike për çdo zë ose objekt audio; plus kohën në të cilën duket zëri dhe volumi në të cilin luhet.
"Folësit bëhen më shumë si pixels se kanalet," tha Kellogg.
MDA mund "të mapojë" këto vektorë në çdo lloj altoparlantë, nga dhjetra folës në një kinema komerciale, deri në dy të tjerë, siç thonë, një televizor. (Natyrisht, të gjitha teknologjitë surround të Dolby, duke përfshirë Atmos, përfshijnë aftësinë për të reduktuar në dy kanale.) Kur një sistem MDA është instaluar, një teknik ushqen informacion rreth lokacioneve të altoparlantëve në atë dhomë të caktuar në sistem dhe softueri i nxjerrjes shifron se si ta përdorin grupin për të riprodhuar më mirë çdo zë. Për shembull, nëse duhet të vjen një efekt rrethues, të themi, 40 gradë mbi ju dhe 80 gradë në të djathtë, nuk mund të ketë një altoparlante pikërisht në atë pikë, por MDA mund të krijojë imazhin fantazëm të një folësi në atë pikë duke kanalizuar përzierjen e saktë të zërit në altoparlantët më të afërt të asaj pike.
Nga pikëpamja e biznesit, MDA është gjithashtu shumë ndryshe nga Atmos. Sistemi dhe programi Atmos është pronar dhe i qeverisur nga Dolby. MDA, në të kundërt, është një format i hapur, duke reflektuar një bashkëpunim midis kompanive të industrisë së kinemasë, duke përfshirë DTS, QSC, Doremi, USL (Ultra-Stereo Laboratories), Auro Technologies dhe Barco dhe disa studiues dhe ekspozues.
Unë kam punuar për Dolby nga viti 2000 në 2002, por unë nuk kam pasur asnjë lidhje financiare me kompaninë që prej asaj kohe, por kam shkruar një letër të bardhë për DTS vitin e kaluar për një teknologji të palidhur. nuk kam njohuri të thellë të industrisë së filmit dhe industrisë së ekspozitës që do të kërkohej për të bërë një parashikim të informuar për të ardhmen e secilës prej këtyre sistemeve dhe sinqerisht, unë mos u kujdes, unë jam vetëm duke shkruar për një demo të ftohtë që pashë.)
03 nga 04
MDA: Pajisja
Inxhinier i shitjeve të kinemasë QSC Paul Brink ishte në dorë për të më marrë nëpër tërë zinxhirin e sinjaleve deri në dhomën e projektimit të teatrit të pajisur posaçërisht. Thelbi i sistemit është procesori QSC Sys Core 500i digjital, i cili ka aftësinë për të trajtuar sa më shumë 128 inpute dhe 128 dalje. Core 500i merr audio dixhitale dhe meta të dhëna nga serveri Doremi që përdoret për të luajtur filmin nga hard disqet e furnizuara nga studiot e filmave. Core 500i është lidhur me 27 amplifikatorë të QSC DCA-1622 përmes pesë kornizave Q-Sys I / O, të cilat janë në thelb konvertues digjital-analog. Ju mund të shihni të gjitha këto komponente në afërsi në faqen tjetër.
Ky sistem mundëson 48 kanale zëri plus një kanal subwoofer që ushqen shtatë subwoofers. Siç kam shpjeguar më parë, grupi në teatër përfshinte:
1) Mbështetësit e majtë, të mesëm dhe të djathtë prapa ekranit
2) Altoparlantë të majtë, të mesëm dhe lartësi të djathtë mbi ekran
3) Tre rreshta të altoparlantëve tavan që drejtojnë para dhe prapa
4) Altoparlantë rrethues që drejtojnë të gjithë anët dhe murin e pasmë
5) Një grup i dytë më i lartë i altoparlantëve rrethues në secilën muri anësor të pozicionuar rreth 6 metra mbi tavolinën kryesore.
Natyrisht, kostoja e një rrjeti të tillë mund të jetë e lartë dhe instalimi - sidomos i altoparlantëve të tavanit - është i shtrenjtë. "Skelat duhej të ngriheshin dhe të hiqeshin poshtë 15 herë të veçanta për të montuar altoparlantët e tavanit deri atje," tha Kellogg. "Por kjo nuk duhet të jetë aq e komplikuar: mund të jetë ajo që teatri mund të përballojë.Në një teatër ku nuk është praktike të vendoset në vargjet e tavaneve të plota, zakonisht ne rekomandojmë dy në frontin e përparme, dy pranë mbrapa dhe një në qendër të tavanit. Ne e shohim se është kritike për t'ju dhënë efektin e "zërit të Perëndisë". "
Një nga gjërat më të bukura në lidhje me demo ishte se Brink kontrolloi të gjitha nga kompjuteri i tij laptop duke ulur në teatër me mua, dhe mund të rikonfiguruar sistemin në sekonda. Kjo aftësi lejoi që të më jepte efektin e plotë MDA me të gjithë altoparlantët dhe më pas të rikonfiguroja zërin në marrëveshje të ndryshme të altoparlantëve në vende të ngjashme me ato të përdorura zakonisht për Atmos dhe Auro-3D, si dhe për standardin 7.1.
04 nga 04
MDA: Përvoja
Materiali për demo ishte teleskopi i shkurtër shkencor i 10 minutëshe, që mund të shihni në faqen e filmave ose të shikoni në YouTube (por vetëm në 2.0, e jo në 48.1). Për demo, u krijua një përzierje e veçantë MDA, me efektet zanore që ekzistojnë si objekte vektoriale dhe QSC Core 500i duke vendosur se cili altoparlant ose altoparlantë duhet të orientojnë objektet e zërit. Nëpërmjet laptopit të tij, Brink ishte në gjendje të përcaktojë objektet në konfigurimet e ndryshme të grupeve që kam diskutuar më parë.
Përzierja dukej e mirë në të gjitha vargjet e ndryshme, madje edhe 7.1, dhe karakteri themelor i tingullit nuk ndryshoi. Ajo që ndryshoi ishte ndjenja e mbështjelljes. Ashtu si krahasimet e drejtpërdrejta me 5.1 dhe 7.1 tregojnë kufizimet e stereo, krahasimet e drejtpërdrejta të MDA me konfigurimet e tjera zbuluan kufizimet e tyre.
Teleskopi ndodh tërësisht në kabinën e një anije kozmike të vogël, dhe kjo, çuditërisht, tregoi MDA për efekt të plotë. Kur anija nuk po zhvendoset nëpër hapësirë, efektet e zërit janë kryesisht bleeps pak dhe bloops dhe hums nga të gjitha makineritë rreth kabinës. Me MDA, thjesht kam marrë një kuptim më të plotë dhe më seamless se envelopment se kam marrë me formatet e tjera immersive, dhe një efekt shumë më realist se kam dëgjuar nga 7.1.
Çdo herë që anija u kthye në një vendndodhje të re, efektet e kthimit nga prapa në fund ishin në thelb më të butë me MDA dhe Atmos, dhe për shkak të grupit shtesë të tavanit dëgjova më shumë diferencim në këto efekte.
Bazuar në këtë demo, të paktën, MDA-ja tingëllon për mua si gjëja më e përparuar që shkon në zë. Por natyrisht, unë jam i sigurt se efektet e zërit ishin të përziera për të treguar MDA. Është në dorën e inxhinierëve përzierës që të përdorin këtë aftësi shtesë. Për MDA që të ketë një avantazh zërit në aplikimet e botës reale, inxhinierët e përzjerjes do të duhet të kenë kohën, buxhetin dhe dëshirën për të krijuar përzierjet që shfrytëzojnë kapacitetet e saj.
Çfarë do të thotë kjo për sistemet audio në shtëpi ? Deri në vitin 2014, nuk ka ndonjë plan për këtë ende, të paktën jo një DTS është i gatshëm të diskutojë. Por me thashethemet që fluturojnë rreth një nisjeje të marrësve të A / V të aftë për Atmos, është e vështirë të imagjinohet se DTS nuk ka në mendje tregun e brendshëm.